巴尔蒂斯将由人物姿势构成的线条与建筑、静物、风景等构成的位置和线条组织，共同参与分割画面，从而使人物空间物体相融合，形成一个形式感极强，装饰味十足的画面。

由于简化人物、物体亮部与暗部的过渡，取消细节、加强肌理效果。

因而巴尔蒂斯笔下的人体，也具有像静物一般木然、静止的效果。

人与人之间是疏离、冷漠，但是通过精心的构图，线条的安置，画面在矛盾中形成统一。

巴尔蒂斯善于或者说习惯于用大的斜线构图方式，人物的斜倚姿势构成大斜线，从而对画面产生对角线式的分割；

《金色的时光》↑

画中照镜子的女孩，女孩的姿势所形成的斜线分别向画面左上角和右下角延伸；

而女孩下垂的右手臂与前面的桌腿、后面的壁炉，形成另外两条相反方向的线条，分别向下和向上延伸，形成另一股力量，消解斜线的力量，从而使整个画面达到整体上力的平衡。

2、利用色彩(色块)进行划分；

巴尔蒂斯减弱亮部与暗部的过渡，减弱立体感、突出平面感，强调形体及各个色块所形成的几何形状，依托各种色块所占有的几何形状，画面被分割，其构成感被突出，从而达到一种装饰趣味。

3、利用素描(黑白灰)关系；

巴尔蒂斯强调固有色，利用颜色黑白灰，所形成的明度差别来分割画面；

《房间》↑

被侏儒拉开的窗帘，巴尔蒂斯将画面中窗的部分明度提高，与昏暗的室内形成强烈对比。

射在裸女身体上的光线形成一个小三角形，窗户形成尖锐的大三角形与裸女身体，形成的三角形也形成对比，共同分割画面。

4、利用图案；

巴尔蒂斯晚年的绘画减弱空间感和立体感，较多地利用充满异域风情的图案。这些图案同样起着分割画面的作用。

《猫照镜》↑

裸女身体所具有的色块，不同体积的织物上的图案，不同图案所占有的形体之间构成对比，也就起到对四面进行分割的作用。

巴尔蒂斯绘画中构成的分析是割裂开；

巴尔蒂斯在其绘画中将各种方式综合灵活运用、布局精巧，使绘画在形式多样中，存在着同样的稳定感与张力。

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